林特特
畅销书作家，毕业于中国人民大学清史研究所，做过教师、编辑，已出版《以自己喜欢的方式过一生》《立水桥北》等多部作品，罗辑思维·得到APP讲师，曾在全国四十多所高校进行讲座，天津大学高端培训中心特聘讲师，多次开展线下写作训练营及研学活动。
今天，我们来讲讲写一群人，如何主次分明。
什么样的人适合当主角
写一群人时，我们首先要确定主角。有很多文章，从一开始就输了，因为主角不够有吸引力，不够有说服力，让读者能读下去。
什么样的人适合做主角？主角的身上一定要有闪光点。曾有一位业内的大咖发表过一句言论，即一个不够美的女主角，是不值得写的。美，不止是容貌上的美。
《乱世佳人》在一开头就表示斯嘉丽不是传统意义上的美人，但她很有特色。读完整本小说，我们会发现，作者说的不是传统意义的美人，其实是先抑后仰，是一种反差，斯嘉丽的美来源于她的生命力。
《乱世佳人》海报
一个毫无闪光点，让读者感受不到美，无法理解，不想赞美，没有见贤思齐冲动，或者他毁灭了，你不为他惋惜，他曾经的美丢失了，你不为他痛心，这样的主角，是失败的。
除了闪光点，在一群人当中，只有主动型的人才适合当主角。主动不是外向，而是具有主动选择、主动做决定，主动解决问题的能力。
在一段关系中，能主动开始，也能主动结束。作为主角，他可能是主动开始了一段英雄之旅；也可能是遇见事情，他没有退缩的态度。从被动到主动的过程常常被称之为“成长”。“屌丝逆袭”为什么是永恒的主题？因为大部分人都过得艰难，需要在文艺作品中获得力量，反败为胜。
人物是有功能性的
确定主角，剩下每个角色都有其任务和功能。
有的人物，是配合主角完成一个具体的任务，在故事中占比重，是重要的配角。有的人物，是体现主角关键时刻、关键动作的衬托，或者就是和他演对手戏的。有的人物，为了和主角形成反差而存在。有的人物，就是工具人，出现就是为了过渡，为了让主角说句话，成为主角的衬托。
比如，中国古代的小说里，小姐是女主角，小姐身边都有丫鬟。小姐的心理活动怎么体现？丫鬟就是让小姐把话说出来的对象。她对丫鬟交谈的过程，读者也看到了，就等于对读者说。
还有一种人物是帮助作者来完成一个共同任务的。
比如，《红楼梦》中，许多丫鬟是小姐们单元故事中的主角的影子。宝钗的影子是莺儿；黛玉的影子是晴雯，王夫人都说了，“眉眼有些像你林妹妹的”；史湘云的影子是翠缕；她们配合完成主角形象的塑造。
《红楼梦》海报
故事越长，角色越多，越要分清楚，为角色的功能、任务安排情节，安排语言，精彩的配角在长篇故事当中更重要。
用关键性的事件体现
用关键时刻的关键动作，体现一个人的性格、特征、特点。对于写一群人时，他们之间的关系，他们不同的性格、品质怎么体现合适呢？用他们共同经历的一些事件。
举个例子。《红楼梦》第四十四回，一个集体式的笑态描写：
贾母这边说声“请”，刘姥姥便站起身来，高声说道：“老刘，老刘，食量大似牛，吃一个老母猪不抬头。”自己却鼓着腮不语。众人先是发怔，后来一听，上上下下都哈哈的大笑起来。史湘云撑不住，一口饭都喷了出来；林黛玉笑岔了气，伏着桌子嗳哟。宝玉早滚到贾母怀里，贾母笑的搂着宝玉叫“心肝”；王夫人笑的用手指着凤姐儿，只说不出话来；薛姨妈也撑不住，口里茶喷了探春一裙子；探春手里的饭碗都合在迎春身上；惜春离了坐位，拉着他奶母叫揉一揉肠子。
写一群人时，为这一群人，制造关键性事件，让他们在事件中，展现性格，变化关系。在这样的事件时，出场的每个人的表现，都要合乎他们的人设，故事、人物才会显得真实，不会前后冲突，人格分裂。
怎样才能让人物真实
一、让人物的行动合理。
为什么有很多人写的不够好，可能写的千人一面，没有把他的性格特征体现出来，还有可能写的不真实，人物的行动没有合理性。
王宝强、刘若英和刘德华演的电影《天下无贼》中，为什么这两个贼要帮助把王宝强的钱给找回来？给一个合理性的解释就是女贼怀孕了，为给孩子积德，他们两个才愿意冒着生命危险，帮王宝强把钱找回来了。
《天下无贼》海报
所以我们在写人时，想要让它真实，就要让人物的一切行为跟他的身份、收入、年龄有关，所有的动作合理，动机合理。
二、不要写十全十美的人，人物有缺点、缺陷，他才像个真人。
不要去塑造白莲花，不要塑造高大全的人物，一个人没有优点是可能的，但一个人没有缺点是不可能的。缺点、缺陷也是魅力的一部分，一些文章，离开缺点、缺陷，都没有成立、书写的必要。
金庸小说中，张无忌优柔寡断，萧峰愚义，义气的义，韦小宝近乎无赖，杨过太风流，郭靖笨，段誉不懂人间险恶，呆头呆脑；但他们身上的缺点并不耽误他们精彩的故事，和经典的形象。他们的缺点反而自带戏份，促成精彩故事的发生。
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第十届茅盾文学奖获奖作品：
《人世间》 中国青年出版社 梁晓声/著
