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以上作品左图是原作，右图是被紫外线照射下的照片。从比对中可以看到画作产生了乳白色荧光的反应，说明它有一层上光油。但是要注意深色的部分，比如画中女士的下巴部分都是深色，这些深色部分表明作品曾经被重新修饰过。

紫外线(UV)可以穿过上光油层，但它穿透力不是很强。紫外线能引起一些荧光现象，这种荧光现象会反射出不同的颜色，通过这种反应可以观察到这幅画是否曾被修复、修改过或者重新画过。

右上图是用红外线照射过，可以看到画家最初的想法是想画一只耳朵。另一个例子，左下图我们可以看到书的样子，右下图用红外线可以看到书脊位置往下移了（原来的书本面积更大一点）。

书画史上曾有一段趣闻，北宋书画家米芾常借人古书画自临，临得特别像，最后把赝本还回去，自己收藏真品，为此苏轼还曾作诗打趣道：“巧偷豪夺古来有，一笑谁似痴虎头”。可见，赝品制作自古就有，而且一直以来都被世人所轻视。而现今在艺术品真品与赝品的鉴定方法上，主要分为美术史风格以及科学技术鉴定，其中，随着科技的日渐发展，对于艺术品赝品检测手段不断发展进化，为艺术史研究提供了有力的实证。

法国自然与文化遗产修复工程专业学科带头人、艺术品辨伪·保存及修复领域专家卡蒂·维耶思卡兹介绍：“如今也有越来越多的艺术史学家来到实验室寻求帮助，通过检验赝品的科学方法来求证作品真伪，帮助他们下最后的结论。”

我国宋代与清代临摹仿制最为盛行

在中国，文物保护作为一项古老的行业，有着悠久的历史。有相关文章表示，据史料记载文物的修复、仿古业始于春秋时期，至唐代则已经出现临摹前人字画等伪作之事，到宋代通过仿制以假乱真的临摹仿制极为盛行，在明代仿制也多制工粗糙。发展至清代，临摹仿制又再次盛行起来，尤以仿造青铜器繁多，多以商周真器作模式，器形、纹饰仿得相当逼真。

在西方，原作与赝品之间的差异问题一直都是各位学者研究与争论的重点，他们认为赝品问题关系到审美经验的本质和艺术品的界定，这是传统美学需要解决的问题，也是当代艺术哲学面临的新挑战。

其中对于赝品的定义，语言学家楠·斯托内克尔将其分为两种，一种是只复制既存的作品，称为“意指性的赝品”，另外一种是具有创造性的赝品，是伪造者模仿既存的某个艺术家或某个历史时期的风格，一般是因为那个艺术家或那个时期的艺术具有很高的价值。大多数著名的赝品都属于第二种。

当代西方艺术史上最著名的伪造例子是荷兰艺术家汉·凡·米格伦对荷兰17世纪绘画大师詹·维米尔作品的伪造。1945年，米格伦承认是他伪造了8幅著名的归于维米尔和德·霍赫的画作，而在1937年这些绘画被“重新发现”的时候，被认为是维米尔的杰作。

赝品检测技术可以追溯到罗马时代

对于大部分美术学院的学生来说，艺术绘画各种技法或许并不陌生，但连他们也难以区分有关赝品中真迹、副本、复制本等概念的异同。更有甚者，当认为一件艺术品是“假的”的时候，人们就会立即联想到一个贬义词“欺诈”。事实上，艺术品的真假问题不能一概以“赝品”与否而论。

“赝品”本义指工艺精湛的仿真品，而今通常意指工艺拙劣的仿冒品。所谓的赝品检测技术可以追溯到罗马时期，当时的“赝品”一词指的是假币。随着历史的发展，这个概念逐渐被引申到艺术品当中。

其中关于赝品的一个有趣的现象是，一件被确定为赝品的作品也可以反过来成为艺术品，这让“赝品”的定义进一步复杂化。

一直以来，由于市场的存在，无论中西方存在赝品的现象都非常普遍。在欧洲，一些博物馆也清楚自己的藏品中存在赝品。例如，在1914年，人们认为著名画家伦勃朗的传世作品超过一千幅，而今天检测鉴定出的真品仅有300幅。反观中国，近年来书画赝品案屡报不止。

不可见光谱的运用是重要检测手段

修复师林祥清曾向收藏周刊记者透露，中国古书画鉴定专家以画风、作品画技来辨别赝品，而修复师是以通过技术来判断，“事实上，古书画的鉴定相对而言还是比较困难”。面对形形色色的赝品，非专业艺术史家，除了修复师的技术判断外，西方科学的辨别方式或许是当下最靠谱的方法。

今年四月有关“艺术赝品检测的科学方法”的论坛在广州美术学院举办，其中法国自然与文化遗产修复工程专业学科带头人、艺术品辨伪·保存及修复领域专家卡蒂·维耶思卡兹在论坛上就表示：“科学检测艺术品中，最常用的检测方法是‘取样’，即从作品中提取一小块样本运用化学原理进行检测。通过取样检测，一幅画作所采用的颜料、运用的技法、经历的修复等各种信息都一目了然，经过科学的分析和解读，从而可判断这幅画作的真假。”

卡蒂·维耶思卡兹介绍，在情况比较复杂、很多珍贵的作品根本不被允许取样的情况下，这时候专家们就必须采用不同的光源来进行检测，这需要具备两种条件：光源和检测方法。紫外线和红外线还有X射线等都是人肉眼不能看见的光，通过仪器“扩大”可见光的范围，也是检测艺术品的重要手段。

上海博物馆研究员单国霖也曾表示，给书画“拍X光”的方法，可以增加鉴定的准确度。他介绍，一是运用软X光摄影拍摄分层照片、印章、文字，利用该法，上海博物馆馆藏的王羲之《上虞帖》被鉴定为唐摹本。

卡蒂·维耶思卡兹认为，“紫外线与红外线的穿透力非常强，在检测签名是否真迹方面，紫外线是个绝佳的帮手。”她介绍称，运用红外线，则可以帮助检测作品当中是否存在草稿痕迹，也可以观察到画家在画作过程中对作品修改过的痕迹。如今也有越来越多的艺术史学家来到实验室寻求帮助，通过检验赝品的科学方法来求证作品真伪，帮助他们下最后的结论。

但值得注意的是，对于科学家而言，他们的工作只是通过技术的检测来寻找作品是否有草稿痕迹。在法国，科学家是没有权力来决定一幅画作是真迹还是赝品的，他们只是作为检测专家被咨询，拥有最终决定权的是艺术史学家。

另外，X射线穿透力极强，能为我们提供画作的内部结构、位置排列秩序以及运用的材料等信息。被X射线照过的画作，可以看到作品所用的木板材质，或者木板的拼装状况，甚至里面的钉子的尺寸、形状等等都一览无遗——这些因素都反映了作品的年代，可以帮助艺术史学家考证作品的真伪。

赝品制作者有一些特定的运用技巧，比如他们会用一个针头般的工具来模仿有年代的裂痕，但这些裂痕都只停留在表面，通过X射线就能检测出来的。如果把有裂痕的X光片放到真迹上，裂痕痕迹和真迹完全吻合的话，专家们就不再怀疑这个作品的真实性。

（静静、李欣蕾对本文也有贡献，部分内容据章辉《赝品——当代西方文艺理论的一个问题》、张玉春《文物保护与修复相关问题的思考与研究》、牛临贞《中国书画赝品的现象学研究》）