《春山积翠图》是戴进晚年回到家乡之后所作。此画为纸本墨笔画，纵141cm，横53.4cm，现存于上海博物馆。

《春山积翠图》描绘了一位老者缓缓走在归家路上的情景。

画面被清晰地分成近景、中景、远景三部分，形成s型分布，曲折而灵动。

画面雾气迷茫，青山淡远，整体看上去轻松愉快。

近景中，淡墨皴染的山坡上长着几棵老树。画家以浓墨画出沧桑的树干，笔法简劲方折。

树干上看似随意的苔点作为树皮的肌理，表明了树木曾经经历的岁月沧桑。

画面左侧主要是松树。松叶张扬，密密层层，十分有生气。

右侧有几棵杂树，也是枝叶繁茂。

老树与山坡形成了繁与简、浓与淡的对比。

坡脚处的山路上，一位老者微弓着腰，执杖前行。

显然他已经走过了太长太远的路，想要回家了。

老者的身后是一个抱着琴的童仆，在紧紧跟随着。

这位老者一路走来，不管经历过什么，都没有丢弃他的品行。那把琴和几棵老松便是证明。

这真像晚年回归故里的戴进本人呢！

再看中景。一座高山自画面左侧进入，山体用淡墨染就，想来是长满青青的杂草吧。

山上的树木依然使用浓墨画出，形状却小了很多，仅见树干和点叶。

画家用这种略微简略的方式表明了空间距离。

山脚处的丛林中露出两个屋顶。原来这就是老者心心念念要回归的家。

这个家并不在高山之巅，也不是豪华的殿宇楼台，而是自然之中，某个平静的小小的茅屋。随着四季变迁，随着时光流淌，它始终在那里静静的存在着。

老者也许半生追寻，四处漂泊，最终才发现，这里才是他安放心灵的家。

再看远景。

一座高山出现在画面右侧。

画家以疏疏朗朗的笔触皴出山体，点出看似随意的苔点。

看上去有种极目远望，远山苍翠的感觉。

再往后，是一座更浅更淡的远山的山峰，以及空旷渺远的天空，将画面的空间拓展到无限远处。

纵观整幅画，既有高山巍峨的景象，又没有压迫感，显得十分明快。

满目苍翠，更使人轻松愉悦。

画家在描写世俗生活的同时，又带有元代文人画的韵味。

从这幅画中可以感受得到，戴进既是一位集大成者，又有自己的独创性，从而被后世推为“浙派”的创始人。