贾樟柯好就好在,内容很枯燥、写实,没有特意美化的痕迹,但构图却那么美。
写实之下,却是电影大师的构图技法。
对生活的美化,却没有扭曲生活。
实际上,完美的电影就应该如此。
在真实中追求美感,这应该就是贾樟柯的电影哲学。
也是其独特的可贵之处。
这里,独特加上真实才是可贵的;只有独特什么都不是。
《三峡好人》刻画了人和时代的关系。
现在看来,它给人最直接的感受就是我们的国家发展得太快了。
一类人随着国家的改变在改变或消失。
使我们不禁感想,那时那地的人真的是那样的吗?
而那个时间离现在居然如此的近。
如果是,那么,电影一个很大的意义,就在于铭记过去。
人与处境的关系,很少有导演像贾樟柯这样表现得这么真切,这绝对是一种天赋。
对导演而言,是老天爷赏饭吃的那种。
电影的内核则是在现实生活中找寻意义,这种平实是其感染力的源头。它清晰无误的刻画了人的那种相信对于这个人现实行为的影响,以及这个人是“哪种人”划型的成因。
《三峡好人》一个情节我想很多看过的人都印象深刻:韩三明和小混混在互相交换电话号码的时候,展示各自的来电铃声,韩三明的是《好人一生平安》,小马哥的是“浪奔、浪流,万里涛涛江水永不休”。港台流行文化又隐隐透出了故事的发生背景。
长江,一条壮阔的、对中华民族具有重大影响的河流。
平实的喜悦才是真实的,才是可贵的,才能让人念念不忘。
太过于真实就容易让人感觉无趣。
这涉及到一个决定“为人”层次的分界点,或者是人的能力的层次差点:一个是不断对于刺激的追踪;另一个则是对自我平淡生活的不断认识和审视,发掘平淡中的意义。
接受现实以及自我。
一个电影的好坏这是首要的价值评判标准,现实生活是具有复杂层次的,实际内里充满了意义,有这个审视能力才能感受到活着是一个伟大的成就。
才有“生”的意义。
如果习惯于简化这个东西那么等同于逃避、漠视甚至盲视。
这是“苦中的意义”和“生活在别处”的关系。
米兰.昆德拉善于分别这种对立。
好电影可以做到,让我们反思这件事。
让我们看到和感受到现实。
《三峡好人》是好东西,说实话,跟《肖申克的救赎》、《等幸福来敲门》、《活着》这样的电影比起来,它的分有点低了。
要说缺点,可能就是它还不够真实。
架构拼凑感还是很强的。
比如千里寻人、来自山西,是不是就是因为人民币后面的壶口瀑布图案呢?
很多这样的细节,给人一种很牵强的不真实感。
最后,《三峡好人》这样的电影,这样的好电影,好的地方就是在于让观众看到了真实、琐碎和平淡生活中的伟大。
我们可以很清晰地看到那个脉络,感觉到这个应该是直面生活的前提。
生活不是表演。
山岸
浮生梦,望远山,仰歧路,皆留岸。
77篇原创内容
公众号
电影3
电影 · 目录
上一篇【影评】《抓娃娃》:烂片给予我们的教育启示。